[转帖]闲扯数码单反

richard

[这个贴子最后由richard在 2005/07/29 11:58am 第 1 次编辑]

Why DSLR（闲扯数码单反）

EOS350D
泡菜  

前言：
近来在数码单反坛子里颇为不爽，总感觉350D被一些人故意排斥，甚至恶意攻击，好多帖子里都能闻到那股浓浓的酸味。其实泡了这么久资料，翻了不少，也想写点东西，就一些问题谈谈看法，顺便鼓吹一下350D。可是白天忙，晚上又懒，一直未能动手。现在总算写了点出来，慢慢来吧，写成个说明一样的东西，爱看不看，呵呵！争取一个月内写完……

一、为什么要选择DSLR？
如果你已经用小DC一段时间，感觉已经不能满足使用的需求；或者原先没用过数码相机，想“一步到位买个好的”，到了这个毒坛，就一个声音：上DSLR（数码单反）吧！那么，DSLR到底有哪些优势呢？无外乎这么几点：高速对焦；快门时滞小，光学取景无时滞；连拍能力强；大光圈带来的浅景深；高ISO表现好，躁点不明显；镜头可更换；快速精确变焦，可手动对焦；功能齐全，参数可调整，RAW；附件优势。
到底优势是怎么样的，有多大，光这么说还不行，等会听俺一项一项来解释给你听。

二、DSLR的品牌选择与一些名词解释

说到底DSLR主要是以日产品牌为主，分为如下几家（排名不分先后）：
1、Leica
Leica本没有DSLR，但是它的R8/R9单反机可更换后背，加上DMR（Diigital Module R）后背就成了一台手动DSLR，而且应该说是唯一的135数码后背，唯一的135手动DSLR。这款DMR用在R8/R9上，焦距折算系数为1.3×（传统135相机的底片面积是36mm×24mm，数码单反的感光器材如果面积能达到这个数值，就称为是全（画）幅的；而很多都没有达到这个面积，毕竟这么大块的CCD/CMOS生产成本比较高。比如采用24×16的CCD来制作单反，这样只有画幅的中间部分感光成像，称为非全幅DSLR。全幅镜头在这种非全幅DSLR上成像只利用了中间部分，造成了镜头的视角/透视关系改变，看起来好像焦距变长了一样，但实际焦距、景深均没有发生改变。边长或对角线的比例36/24=1.5就称为焦距系数），象素达到千万级别，成像据说很有特色。唯一的美中不足是价格，不过能玩得起Leica的人还在乎吗？
2、Canon
Canon在数码时代的机型应该说是最多的。以目前能见到的为例，分为从上到下的几个级别：1Ds/1DsMarkII全幅专业级数码单反；1D/1DMarkII记者专用高速连拍机，焦距系数为1.3×，连拍达到8/8.5张每秒；中端系列10D/20D，属于普及的准专业机型，各项指标中庸，适合普通摄影师使用，焦距转换系数为1.6×，20D可使用专用的小画幅EF-S镜头；300D/350D入门级数码单反，针对入门用户，塑料机身，价格便宜，部分功能比10D/20D简化，同样1.6×的焦距转换系数，可以使用EF-S镜头。
Canon的数码单反属于EOS系列，即EOS 1DMarkII等，不少地方借鉴了EOS胶片机身设计，如10D基于30v的设计等，但后来的20D、350D针对非全幅完全重新设计过。所有EOS数码单反均能兼容Canon EF镜头群。象素方面，目前市场上可以见到的1DsII/1DII/20D/350D分别为16.7M/8.5M/8.5M/8M。
3、Nikon
Nikon的数码单反种类也不少，以笔者来看从高到低可以这么划分：D1、D2系列是顶级系列，分别是1、2代，又分为面向专业摄影师的D1X/D2X高象素机型，和面向记者的高速连拍机型D1H/D2H（D2Hs）。面向普通摄影师的中端机型是D100，2002年3月份公布，目前还没有新机型接班，事实上用户也不多。一个非常普及的机型是D70/D70s，是Nikon在2004年公布的，基本延续甚至大幅升级了D100的所有功能，但是塑料机身不能安装手柄。刚刚公布的入门机型D50，是入门DSLR里最便宜的型号，功能与操控较D70/D70s有所缩水。
Nikon目前所有的数码单反，焦距转换系数均为1.5倍，Nikon称为DX画幅。兼容几十年没有改过的N卡口Nikkor镜头，但是对D1/D2以下的机型，老的手动镜头被人为限制了不能测光。象素方面，D2H（s）/D2X/D100/D70(s)/D50分别为：4M/12.8M/6M/6M/6M。
3、Konica Minolta
美能达也是老牌胶片相机厂商，很多新技术如AF都是它提出的。在数码时代有所落后，但是奋起直追，在小DC上颇多斩获，还推出了AS机身防抖、潜望镜式内藏镜头技术等。直到2004年10月份美能达才正式上市了Alpha/Dynax 7D数码单反相机，也许是和Konica的合并耽误了开发，也许Konica的人员对色彩这一块进行了比较大的变动，反正7D的色彩表现是公认最真实的。7D还使用了M的独门绝技AS机身防抖技术，可以支持几乎所有MA口AF镜头，在操控性能上也名列前茅。虽然7D赶了个晚班车，但是凭借这几点，还是得到了不少用户的青睐。从面向市场来看，7D和10D、D100属于同一级别。刚刚推出的5D，属于入门机型，保留了AS防抖技术，并提供了套头选择，最近坛子里关于它的讨论比较热闹，可以看看。
7D/5D均兼容Minolta AF（MA/MAF）卡口镜头，焦距转换系数为1.5×（不奇怪，和Nikon都是用的SONY提供的CCD嘛）。这两款机型均为6M象素。
4、Pentax
国内很难买到Pentax，而且P的产品线也不丰富，但是数码时代P还是紧紧跟上了，不仅有3款135的DSLR，还有645中幅的DSLR。第一种型号是2003年推出的*istD（名字真费劲！），属于10D、D100、7D级别的中端普及型数码单反。一年以后推出的*istDS，是D的简化型，坛子里P家不少人都在用，饱受赞誉。和D70相当于D100的塑料机身版本不同，DS虽然在操控上比D有所简化，关键部件比如五棱镜、可更换对焦屏等上面并没有简化，连拍速度、开机速度等还有提高。如果说D70的级别是B-的话，DS就是C+级别，但是C+可能比B-还要好点。最近推出的*istDL（都是什么破名字）简化过分，相当于D50的级别吧，目前报价还不清楚。
*istD/DS/DL兼容于Pentax也是几十年没改过的PK口，支持所有手动头的测光与合焦指示（DL不详），可更换对焦屏，是玩国产手动头、老手动M42、PK头的绝佳选择。三款机型都是6M象素，1.5×焦距系数（又是SONY的CCD用户）。Pentax的问题是国内渠道太差，否则是个不错的选择，尤其是玩手动头的用户。
5、Kodak
Kodak属于异类，没有胶片时代机身的积累，一直靠借用别人（Canon/Nikon）的机身来发展自己的DSLR。DCS Pro14n是全幅DSLR，采用了Nikon F80机身来驱动N镜头，14M象素。后来又推出了DCS Pro SLR/N，就是Pro14n的简单升级，基本参数差不多。还有Canon不愿再提供机身，靠SIGMA提供兼容机身，可以使用Canon EF镜头的DCS Pro SLR/C。现在大概CN机身都拿不到了，而且销量也不好，Kodak已宣布退出135DSLR市场。K的几款机型象素高，但高ISO表现不是太好，适合在影楼使用。
6、Fuji
富士和柯达一样，没有机身卡口负担，它主要靠Nikon提供F80机身来用。Fuji的特色是它蜂窝状排列的SuperCCD，应该说通过合适的算法可以提高插值分辨率。它的S1Pro/S2Pro/S3Pro基本上都可以认为是10D、D100级别的中端普及型DSLR，象素分别为3M可插值6M、6M可插值12M、6M可插值12M，焦距系数为1.5。和柯达一样，Fuji受到影楼的青睐。
7、SIGMA
SIGMA是个异类！它的胶片机原先用的是PK口，后来AF时代，它破解了Canon的EF卡口电子信号参数，稍加改动做成了它自己的SA卡口，物理上还能兼容原先的PK口镜头。数码时代它拉住了一家美国厂商为它提供类似胶片的3层感光器件，称为Fuvenon X3。在X3技术的CCD（CMOS？）基础上，利用SA9机身，SIGMA推出了SD9，后来又在其改进基础上推出了SD10。这两款相机属于10D、D100的级别，象素……因为是3层的，每层3M多点，SIGMA宣传上号称是11M（3.x×3）。焦距系数为1.7，兼容SA口镜头。坛子里有牛人，把Canon EF镜头改口接在SD9上，电子信号完全兼容。
X3技术有好评也有不同意见，至少对于其宣传的11M象素俺不赞同，这么插值怎么也不会分辨率赶上11M的所谓“马赛克”CCD排列方式。坛子里silkysharp还对X3技术可能带来的色彩失真进行了探讨，建议可以看看《X3 真的没有彩色摩尔纹吗？ 从X3感应器想到胶片》。不管怎么说，SIGMA最大的问题还是没有及时推出其它机型，尤其是众多fans期盼的SD7普及型机，并及时提高象素。
8、Olympus和4/3系统
说起4/3（Four Thirds）系统，可能要说一大段。简单说，就是Olympus在AF时代已经退出了可更换镜头的SLR机型市场，在数码时代，O也是属于没有镜头历史包袱的。但是O很聪明，看到了利润还是要靠镜头来创造，因此没有选择借用其他家的机身来进行开发，而是联合Kodak、Fuji制定了一种全新的DSLR标准，后来松下、SIGMA、Sanyo也加入了支持的行列。4/3系统定义了感光器材大小为18mm×13.5mm大小，4：3的画幅比例，大约为2的135画幅焦距系数，作为一个标准，根据这个标准来设计镜头与机身，以达到轻量化的目的。2003年O推出了4/3的首款机型，也是顶级机型E1，5M象素，专业级机身；2004年底发布了入门机型E300，8M象素，获得了一定的成功。
O的独门绝技是超声波除尘技术，就是每次开机时通过超声波震动CCD传感器上的灰尘，落在旁边的胶条上，能够达到较好的效果。但是过小的CCD（和其它DSLR比），导致其焦距系数过大，高ISO噪声严重。比如135上的85mm/F1.8和135/F2.8人像头，在1.5×的DSLR上，要得到相同的景深效果，大约可以用57/F1.2和90/F1.8来代替，这种头还可以找到近似的来代替；而对于4/3来说，则需要43/F0.9和68/F1.4来代替了。目前O还没有这样的头，虽然看起来它推出的几款头都很牛，分析一下也就这么回事。至于高ISO噪声，更是O的技术水平问题，E300的象素密度和Nikon的D2X一样，但是高ISO表现完全不同。
4/3系统的画面比例符合很多日常生活的比例，在一定程度上也为轻量化做好了准备。但是，就4/3系统来说，目前只有O一家推出了两款机身，虽然听说松下明年会有所动作，而Kodak和Fuji都是观望态度；镜头方面也是只有O一家在做，产品线不全不说，也没有防抖技术。SIGMA只改了两三个镜头的口在应付，所谓的开放标准也受到一些人的质疑。除非这两年有别的厂商加入，否则目前前途不容乐观。
9、其它
Contax之类，虽然推出过很牛的全幅机型N Digital，现在已经结束营业了；SONY的机型也不再继续，现在在和KM合作；其他的不说也罢。
一般来说，新手都是选择入门机型或者普及型DSLR，基本上就限制在CNMPO中了。
三、DSLR优势逐项解释
1、高速对焦
小DC的快门时滞真是要命，看到合适的场景，赶紧举起相机想抓下来，可是你按下快门之后半天，才听见响，而这时场景早就变了！尤其是抓拍孩子、体育比赛、舞台之类的，根本没有机会。DC的快门时滞主要是两方面造成的，取景方式和对焦速度。由于很多DC是用液晶屏或者EVF取景，平时是机械快门长开，到你按下快门钮时，机械快门先要关上再进行拍摄，无形中时滞就增加了。而且取景时经过光电转换，处理再显示在液晶屏或者EVF上，中间也引入了时滞。另一方面，小DC的对焦速度更远远不能让人满意。常常来来回回几次才能对上，就是一次对上，对焦时间也要几秒钟。
DSLR采用光学取景方式，理论上没有时滞；在拍摄时要抬起反光镜，然后再打开快门，这是时滞的主要来源，现在的机器基本上都控制在200ms以内，和DC相比还是有较大优势。虽然现在有些新出的DC号称也是快门时滞0.1秒，但是还是在对焦速度上无法和DSLR相比。
DSLR的一个重要特性是可更换镜头，对于自动对焦来说，有两种方式来驱动镜头光学组件向前或向后运动进行对焦：机身驱动与镜身驱动。机身驱动就是对焦马达位于机身内，通过接口上一个传动轴的旋转，带动镜头进行对焦。对于不同的镜头，同一个机身相同的马达对焦速度肯定不同。高档机身一般有更强的马达，能提供更高的对焦速度。而镜身驱动是将驱动马达置于镜头内，通过机身给镜头供电并发出前后转动的信号来进行对焦的。Canon的EF镜头全部都是采用了镜身驱动方式，机身镜头之间没有机械耦合，这就是EOS（Electronic Optical System）的由来。镜身驱动方式可以提供更快的对焦速度，而且基本不受机身影响。长焦镜头采用镜身驱动方式可以大大提高对焦速度，这也许就是Canon擅长长焦的原因之一吧！而且Canon还为它的EF镜头开发了USM（UltraSonicMotor）超声波对焦马达技术，通过环形超声波驱动马达，达到宁静快速的对焦目的。可以看看资料库里的相关材料。
除了Canon之外，Nikon、Minolta、Pentax开始都是采用的机身驱动方式，只有Olympus的4/3系统也是完全电子化的，但是似乎没有在镜头上用到USM技术。现在，Nikon有了自己的AF-S，Minolta有了SSM，都是类似的镜身驱动USM技术。Nikon正在加速把它的镜头全部AF-S化，而Minolta在这一块还不是太快，可能本来它的机身驱动速度还不错吧！Pentax的DA16-45应该也是镜身驱动的了。还有兼容镜头厂商/副厂SIGMA也掌握了USM驱动技术，称为HSM，不少N/C口的EX专业级镜头上用到了。
（这里闲扯两句，不知是不是和镜身驱动有关，Canon的数码单反存在“跑焦”现象，严格说应该是“焦点偏移”。而同样采用镜身驱动的Nikon也存在这问题，Minolta也是（？不知M跑焦的镜头是不是镜身驱动的，没仔细查），甚至按比例可能超过Nikon。而Pentax用户坛子里只提到一例，后来还否认了。也许，快和精度不可兼得？）

2、连拍能力强
记得坛子里不知谁说的，要想抓住精彩瞬间，至少应该达到每秒3张，连拍3秒左右的速度，才能保证。曾经这句话让俺对300D犹豫错过了，但是，确实有道理。幸运的是，现在几乎所有的入门级数码单反都能达到或超过这个数字。比如EOS350D每秒3张，最大最佳的JPEG格式可连拍14张，RAW也可达5张，如果使用高速存储卡还能更快；20D达到了每秒5张；Nikon D70/D100每秒3张连拍12张JPG；Pentax DS每秒2.8张（号称3张的也基本上是这个速度），连拍8张；7D/5D都是每秒3张。虽然小DC甚至可以拍短片每秒30帧，但是达到如此高的分辨率能达到每秒3张的却几乎没有。
部分未达到上面这个标准的：EOS300D（反正已经停产了，不过二手常见），2.5张每秒，连拍4张；E300也是2.5张每秒；D50也降到了2.5张每秒，这明显是有意为之的，看Pentax的DL就没有降低连拍速度，只是连拍张数降低到了5张。

3、大光圈带来的浅景深；
摄影技术里有一个地方专门讲的是控制景深，通过控制景深在一定范围内可以达到虚化背景，突出主体的效果。在拍人像、静物等的时候常常用到浅景深。要想使用浅景深，一是要用长焦距，二是要用大光圈，三是尽量靠近拍摄主体。比如，考虑到视角问题，人像头一般都用85/F1.8和135/F2.8全开光圈，还有所谓的“人像镜皇”85/F1.2L之类的。而在小DC上，你可以看到，虽然号称是“相当于35mm相机的××mm～×××mm焦距”，实际镜头标注焦距只有几个毫米到20多毫米。虽然F2.8甚至F2.0的光圈，也还是达不到那种浅景深效果。而在1.5/1.6×的DSLR中，这就还是很容易做到的。前面讲4/3系统时已经提到了，这里不再赘述。需要指出的是，即使4/3系统，只要控制得好，所能获得的浅景深效果也是小DC无法比拟的。

4、高ISO表现好，躁点不明显；
当我们为了控制景深设定好了光圈，而快门速度不能达到等效焦距倒数的“安全快门”时，只能通过提高ISO感光度来提高快门速度了。对于数码来说，不能象更换胶卷一样更换感光器件，只能发掘CCD/CMOS的宽容度特性，提高ISO。这里俺有个标准，就是要能够提高两级以上才算实用。而高ISO带来的是噪声问题，小DC从ISO100提高到200已经惨不忍睹，提高到400就更不用说了，颗粒粗得没法看。由于采用了比小DC大得多的感光器件，DSLR的高ISO表现要好的多，随便哪一台在ISO400都是没有什么明显躁点的。而Canon在其第二代DSLR：1DII/1DsII/20D/350D上改进了设计并使用了DigicII芯片，软硬兼施提高高ISO表现，获得了很大的成功。即使是效果最差的350D，ISO800画面也是干干净净，ISO1600略有躁点，完全可用（可以看看坛子里贴的图，以及一些100％的原图）。其他家的在这个条件下可能需要用RAW拍摄，图像处理软件进行降躁了，而Canon把降躁做到了机内。事实上Nikon在D2X/D50等新机型上也开始这么干了，D2X的ISO800也很干净，预计下一代的DSLR都会用到这种技术。（待续……）

richard

小革命
泡菜  
泡网分:5.7
交易分:0
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注　册:2004年11月  很多泡菜对于大光圈的作用..唯一的理解就是..虚化...其实本末倒置...在这个
精品主题里,论述一下吧...

同样条件下,4/3不如其他的虚...底小..但是,4/3也因为底小得宜许多..

1)快速镜头...F2.0恒定光圈的那几只头....如果135也做到同样规格..无法想象
镜头要做多大...几乎是完全不实用的东西..90-250F2.8那支,已经110mm口径了

2)取景器明亮:可以想象,用F2.0恒定光圈的镜头取景,是多么让人愉快.35-100F2.0的
通光量几乎是小刚炮,XB,XBIS,XH这些的2倍!通过小小取景器,你发现世界突然间
变的如此清晰...

文中的一处错误是,虚化能力不是和底的大小成线形关系的.这个坛子里讨论过很多..再加
上焦距..对焦距离...光圈共同决定了虚化能力...所以可以通过拍摄手法来平衡..比如
选择远离主体的背景.而快速镜头..和明亮的取景..才是大光圈最大的意义...

比如..拍摄舞台照的时候..离50米远...主体很远,而且主体背后就是布景..F2.0和
F5.6的虚化程度肉眼看去毫无区别...而这个时候大光圈快速镜头的作用出来了....
F5.6如果在1/50s,F2.8镜头就在1/200s,而F2.0镜头可以在1/400s!呵呵..

说了这么多,就是想说一些泡菜一说大光圈,就仅仅想到虚化..这是不对的

ilygirl

相机买的起，镜头买不起